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Os recomiendo leer una interesantísima entrevista a Irela Núñez del Pozo, restauradora de materiales fílmicos. Limeña, afincada en Italia donde ejerce su labor de conservadora y restauradora de archivos de cine, apunta: “se considera que el film está salvado si al menos producimos un material de preservación, esto es el negativo, y por supuesto toda la documentación necesaria para una nueva intervención si se tuviera que producir”

Instalada en Italia, Irela continúa trabajando, con tesón y terquedad quijotescas, en el rescate de las imágenes perdidas que forman parte de la intermitente historia del cine nacional del Perú.

Extractos de la entrevista:

¿Básicamente en qué consiste el trabajo de restauración?

Restaurar una película es tratar de devolverla a su estado original en el momento de su estreno. Hemos restaurado casi la totalidad de los materiales más antiguos, mudos en soporte nitrato.

Los nitratos restaurados por el Archi son de la época del mudo y han tenido tratamientos diversos, atendiendo a su estado: la mayor parte estaba ya encogido, descompuesto y pegado formando un solo bloque, pero afortunadamente hemos conseguido salvar mucho de la imagen. En general se ha comenzado en Lima, documentando el material y preparando el trabajo; luego se ha despegado y secado la película en un microclima especial adaptado al soporte (Lima es demasiado húmeda). Luego, según el nivel de encogimiento, roturas o daños en la imagen o en el soporte, se ha producido el nuevo negativo con una serie de procedimientos especiales, y posteriormente un nuevo positivo con las mismas características de luminosidad, contraste y color de la película.

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hay que insistir enfáticamente que si pasar las películas a video puede constituir un golpe publicitario y contribuye a difundir las películas, por el momento sólo su copiado a masters en película en 35 mm. contribuye a su preservación por más de 100 años.

¿Entonces la digitalización de imágenes no soluciona los problemas de conservación?

Todavía no. La resolución sigue siendo mucho menor, y su tecnología no es estable (necesidad de conservar el hardware y el software necesarios para su reproducción). Por el momento incluso la restauración digital llega siempre a un master en 35 mm. Por supuesto, se puede todavía afinar la imagen digitalmente -éticamente-, pero se considera que el film está salvado si al menos producimos un material de preservación, esto es el negativo, y por supuesto toda la documentación necesaria para una nueva intervención si se tuviera que producir.

El Archivo Peruano de Imagen y Sonido recolecta información sobre el cine peruano en cualquier soporte (su colección de revistas peruanas de cine incluye ejemplares que van desde 1912 hasta la actualidad). También recopila historietas nacionales desde el año 1912. El interés global que tiene con relación a la imagen lo ha conducido a la creación de una sección de museo, que posee aparatos pre-cinematográficos como linternas mágicas, estereoscopios o Kinora, así como aparatos semi-artesanales utilizados por las empresas cinematográficas peruanas. Posee además fotografías, vistas estéreo, postales de inicios del 900, discos de música nacional desde 1911, programas de televisión, radio, etc. (Ver muestras de su archivo fotográfico en su galería de Flickr)

Para cualquier información que conduzca a la ubicación y salvataje de películas peruanas de cualquier época y formato, escribir al correo del Archi: archipeliculas@hotmail.com

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