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La acuarela se produce combinando un pigmento con un aglutinante, que suele ser goma arábiga. Esta última provine de acacias africanas, principalmente de la región de Kordofan, que produce la goma de mejor calidad: goma Kordofan.
Para elaborar las mejores acuarelas “Artists” de Winsor & Newton emplean goma arábiga de la más alta calidad por las siguientes razones:
En primer lugar, es incolora, por lo que no afecta ni perjudica al carácter natural ni al color de los pigmentos.
En segundo lugar, es menos soluble y hace que el color se adhiera de forma estable a la superficie pictórica, permitiendo que el artista aplique colores metálicos capa a capa sin ensuciar los tonos empleados debajo.
No obstante, no utilizan solamente una solución de goma arábiga para formular las 96 acuarelas “Artists” (Winsor & Newton), sino que fabrican una serie de aglutinantes adecuados a distintos pigmentos; cada formulación contiene varios de éstos.
Como todos los pigmentos tienen unos requisitos diferentes, cada acuarela de esta gama cuenta con una formulación propia e individual con mayores o menores proporciones de uno o más de los aglutinantes e ingredientes clave.

Para fabricar las pastillas de acuarelas “Artists”, todas las formulaciones tienen que someterse a otro proceso adicional.
Generalmente, se trata de un prolongado procedimiento de secado del color y de “extrusión” (pasar el material por un procesado que le da forma) posterior en secciones largas, que se cortan después en tamaños de pastillas enteras o medias pastillas.
Sólo se cortan y lustran finalmente para el uso de los artistas las pastillas que se han extrudido o “formateado” perfectamente.
Por lo tanto, se ha diseñado maquinaria hecha a medida, que controlan operadores con experiencia, para garantizar que cada una de las 192 formulaciones de la gama (en tubos y en pastillas) sea fabricada de modo que satisfaga los criterios más exigentes.
El proceso de fabricación es complejo. De hecho, para elaborar las 96 pastillas de acuarelas Artists’ se necesitan más de 1.400 fases distintas hasta completar el proceso.
En pocas palabras, hay dos procedimientos fundamentales: la mezcla del pigmento con el aglutinante y el molido posterior para lograr una finura micrométrica superior.
Es vital controlar cuidadosamente el proceso de molido, puesto que garantiza que la suspensión del pigmento en el aglutinante sea estable y ayuda a producir la intensidad máxima del color.
“La elección de los materiales adecuados para las 96 acuarelas Artists’ exige que nuestros químicos posean décadas de experiencia y conocimientos. Por lo tanto, cientos de materias primas se seleccionan de fuentes de todo el mundo, a fin de asegurar tener los materiales de la más alta calidad para desarrollar las mejores formulaciones posibles.
También se llevan a cabo exhaustivas comprobaciones de calidad para cerciorarse de que las materias primas satisfacen los exigentes criterios y especificaciones, y para asegurarnos de que no contienen impurezas.”

“Rechazamos hasta un 25 % de los materiales que recibimos cuando no nos satisfacen“, afirman.

Como las personas, todos los pigmentos difieren en forma, tamaño, color y “personalidad”. Los pigmentos, especialmente en las acuarelas, sirven de caja de herramientas o vocabulario a los artistas, ayudándoles a manipular la obra y alterar su expresión.

Utilizamos pigmentos únicos siempre que es posible. Las formulaciones con pigmentos únicos tienen tonos más puros y colores más limpios que las mezclas de pigmentos, lo que facilita la realización de un mayor número de mezclas cromáticas y retrasa la aparición de los efectos de emborronado.

Dentro de la nueva gama de acuarelas “Artists” hay 75 pigmentos únicos, lo que representa un 78 %.

Aunque los pigmentos mixtos pierden inevitablemente algo de intensidad cromática o viveza, existen numerosas razones por las que todavía optamos por utilizarlos en las formulaciones.
En algunos casos, podemos lograr un nivel de permanencia superior con una alternativa de un pigmento único; por ej.: Carmesí de alizarina permanente y Verde de Hooker.
En otros, es preciso mezclar varios pigmentos para conseguir una formulación determinada; por ejemplo: Oro de quinacridona, cuyo pigmento ya no está disponible.

Tipos de pigmentos
Químicamente, los pigmentos se pueden clasificar en dos grupos fundamentales, que a su vez se subdividen en naturales y sintéticos:
2) Orgánicos: pigmentos derivados de sustancias vivas o de sustancias que en algún momento fueron parte de algo vivo.
Este grupo incluye numerosos pigmentos modernos conocidos por su claridad y transparencia así como por sus nombres polisilábicos, como ftalocianina, quinacridona, perileno y bencimidazolona. Estos pigmentos contienen carbón.
1) Inorgánicos: pigmentos derivados de compuestos que nunca fueron parte de la materia viva y que no contienen carbón. Este grupo incluye los cadmios, el cobalto, el ultramar y una amplia gama de otros colores tradicionales. También los tierras entran en este grupo.

Colores nuevos

059 Ocre marrón Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Reemplaza al tierra natural del siglo XIX original de Winsor & Newton. Es un Ocre marrón que produce mezclas de resistencia natural
140 Azul cerúleo (matiz rojo) Cerúleo de matiz rojo para aumentar el espectro cromático de la gama Matiz rojo que complementa a nuestro siempre popular y tradicional Azul cerúleo.
348 Amarillo limón oscuro Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Amarillo vivo y con granulación, de precio asequible. Nuevo pigmento exclusivo de Winsor & Newton.
381 Marrón magnesio Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Marrón opaco con una capacidad de granulación extraordinaria
386 Negro de Marte Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Blanco neutro, opaco y denso. Carácter granulante excelente
448 Rosa ópera Moderno pigmento fluorescente; es el rosa más vivo del que se dispone “Super vivo” para los pintores de flores
460 Verde de perileno Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Interesante verde negruzco semitransparente con un solo pigmento. Se mezcla estupendamente sin emborronar.
470 Violeta de perileno Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Violeta oscuro de un solo pigmento que reemplaza al Violeta tioíndigo y al Granza púrpura. Posición de color popular entre los pigmentos modernos. Exclusivo de Winsor & Newton.
526 Turquesa ftalo Turquesa ftalo de un solo pigmento para aumentar el espectro cromático de la gama Turquesa vivo y limpio, de precio asequible
537 Rosa de Potter Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Singular rosa semiopaco que no se puede conseguir mezclando el rojo o el blanco. Carácter granulante excelente
638 Tierra verde Tierra verde de matiz amarillo para aumentar el espectro cromático de la gama Tierra natural de un solo pigmento que de otro modo sería (matiz amarillo) difícil de obtener haciendo mezclas
649 Amarillo de Turner Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Amarillo medio opaco. Exclusivo de Winsor & Newton. El tono hace referencia al pigmento del siglo XVIII patentado por James Turner (1.781).
723 Naranja Winsor Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Rojo con matiz amarillo transparente que reemplaza al Rojo (matiz rojo) brillante. Muy vivo y limpio. Exclusivo de Winsor & Newton.
725 Rojo oscuro Winsor Nuevo color para aumentar el espectro cromático de la gama Rojo con matiz azul semiopaco, exclusivo de Winsor & Newton. Se puede usar como alternativa al Rojo oscuro de cadmio.
745 Ocre amarillo claro Ocre amarillo más pálido para aumentar el espectro cromático de la gama Versión natural pálida de este color fundamental.

Colores que ya no se producen

034 Negro azulado Próximo al Negro de humo Negro de humo
042 Rojo brillante Reemplazado por el Naranja Winsor (matiz rojo) de un solo pigmento Naranja Winsor (matiz rojo)
142 Gris de carbón Próximo al Negro de marfil Negro de marfil
187 Verde de cobalto (matiz amarillo) Puede mezclarlo el artista Turquesa de cobalto claro + Viridiano + Blanco chino
265 Gutagamba genuino Sustituido por un pigmento permanente con solidez a la luz Amarillo transparente
431 Amarillo titanio níquel Reemplazado por el Amarillo Turner, más útil Amarillo Turner
543 Granza púrpura Reemplazado por el Violeta de perileno de un solo pigmento Violeta de perileno
640 Violeta tioíndigo Pigmento no disponible ahora Violeta de perileno
683 Tono bermellón Puede mezclarlo el artista Rojo de cadmio + Blanco chino
708 Esmeralda Winsor Puede mezclarlo el artista Verde Winsor (matiz azul) + Limón Winsor + Blanco chino
Colores modificados

192 Violeta de cobalto Pigmento único para mejorar el espectro cromático de la gama. Más vivo y más rojo
311 Verde de Hooker Nueva formulación debido a la discontinuación de la producción del pigmento. Sin cambios
362 Rojo claro Pigmento único y natural para mejorar el espectro cromático de la gama. Matiz más vivo
422 Amarillo de Nápoles Solidez a la luz/permanencia mejoradas Sin cambios
489 Magenta permanente Nueva formulación de un solo pigmento debido a la discontinuación de la producción del pigmento. Más vivo y más transparente
491 Malva permanente* Pigmento único para mejorar el espectro cromático de la gama. Más vivo y más rojo
503 Verde vejiga permanente Nueva formulación debido a la discontinuación de la producción del pigmento. Sin cambios
547 Oro de quinacridona Nueva formulación debido a la discontinuación de la producción del pigmento. Sin cambios
554 Sombra natural Pigmento único y natural para mejorar el espectro cromático de la gama. Sin cambios
653 Amarillo transparente Introducción de un pigmento de mayor transparencia. Más vivo y más transparente
*El Malva permanente es nuevo en formato de tubo
(C) Colores nuevos, modificados y que ya no se producen

ASTM
La abreviatura ASTM significa American Society for Testing and Materials (Asociación Americana para Ensayo de Materiales). Esta organización ha establecido normas de permanencia para los materiales artísticos, que incluyen la solidez a la luz de los colores.
Para medir dicha característica en las acuarelas utilizando ese sistema, se aplican los colores sobre un papel con un 40 % de reflectancia, que es la cantidad de luz reflejada por el papel a través de la aguada diluida. Las muestras se someten después a pruebas tanto a la luz solar como en condiciones aceleradas artificiales.
Los resultados permiten que cada color sea clasificado entre I y V de acuerdo con su resistencia a la pérdida de intensidad. En este sistema, I y II se consideran permanentes para el uso de artistas.
Las acuarelas Artists’ de Winsor & Newton marcadas con N/L indican que el color “no aparece en la lista” de la ASTM en el momento de la impresión. Esta anotación no implica necesariamente una falta de solidez a la luz; normalmente señala que la ASTM todavía no ha sometido el pigmento a pruebas. En estos casos, se recomienda usar la clasificación de permanencia de Winsor & Newton, que es el sistema de clasificación que evalúa el color de acuerdo con numerosos aspectos, como su solidez a la luz, para indicar la capacidad de resistencia que tiene a perder intensidad.

Colores con granulación – G
Algunos colores muestran una tendencia a la granulación y están señalados con una “G”. Un gran número de artistas se sirve de la granulación para añadir textura visual a sus pinturas. Por ejemplo: las partículas del pigmento del Siena natural se asientan en los huecos de la superficie del papel creando un efecto moteado.
Colores que tiñen – St
Los pigmentos orgánicos modernos (por ej.: los colores Winsor) están compuestos de partículas muy finas que hacen que se tiña el papel. Estos tonos no se pueden eliminar completamente con una esponja húmeda. Los colores tradicionales tienden a eliminarse del papel con más facilidad. Los que aparecen marcados con una “St” en esta tabla y en la carta de colores teñirán, mientras que los que no están marcados con una “St” se eliminarán con más facilidad.
• En caso de necesitar información adicional, consulte la página web de Winsor & Newton, www.winsornewton.com, el catálogo de Winsor & Newton y el folleto de información sobre higiene y seguridad de los productos.
Winsor & Newton, Whitefriars Avenue, Harrow, HA3 5RH, England

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